《油脂：粉紅女郎的崛起》應運而生，而《施密加頓！》打同樣的音符
建造擁有45年歷史的知識產權的電視節目總是會引起一些懷疑，這就是為什麼很高興能報導《油脂：粉紅女郎的崛起》比它應有的更好。除了蘋果電視第二季《施密加頓音樂劇的繁榮時期.
該劇於1954年在Rydell高中舉行，配備了一批才華橫溢、多元化程度更高的年輕演員，比約翰·特拉沃爾塔最為人所知的事件早了幾年-奧莉薇亞紐頓强電影。（順便說一句，這些孩子實際上比他們的前輩更像高中生，這並不難。）
《粉紅女郎的崛起》（Rise of the Pink Ladies）也有一定的優勢，在《歌舞青春》（High School Musical）和《尤菲莉亞》（Euphoria）之間的“那些孩子在做什麼”（What are three childs up to）級別，在停車場（drive-in）進行了大量的親身體驗（偶爾還會多一點）。不過，首映禮的主要任務是精心組織一群被驅逐者，每個人都要應對高中的殘酷，包括通過旋轉電話“拜拜小鳥”傳播的謠言
該系列以弗蘭基·瓦利歌曲的封面作為開場白，首先介紹了簡（瑪麗莎·達維拉飾），她與一個受歡迎的孩子巴迪（傑森·施密特飾）結交，釋放了各種惡毒和誹謗。簡一半是義大利人，一半是波多黎各人，她已經不得不面對一比特嚴厲的母親，她希望過上更好的生活，但並不急於文宣她的傳統。
環境讓簡找到了奧利維亞（夏延·伊莎貝爾·威爾斯飾），奧利維亞從去年開始就在“八卦列車”上經歷了一段顛簸的旅程；辛西婭（阿裏·諾塔托馬索飾），（《西區故事》的陰影）渴望成為男孩團夥的一員，但卻沒有被他們接受；還有南茜（翠西婭·福原聰飾），她的男友們突然拋弃了她。後來，簡試圖與另一個新女孩哈澤爾（沙奈爾·貝利飾）建立聯系，努力在學校的種姓制度中找到自己的位置。
考慮到簡和她的家人訪問當地鄉村俱樂部時的種族主義，演員陣容明智地不是色盲，當時的鄉村俱樂部爆發了一系列歌舞活動，其中包括建立該俱樂部的白人老人。
《粉紅女郎的崛起》在這些方面證明了其一貫的創造力，從挑戰重力的舞蹈到巧妙的歌詞，包括一首關於核襲擊下鴨子和外殼訓練的歌曲，這對當代青少年的意義要比他們的父母和祖父母小。
由安娜貝爾·奧克斯（Annabel Oakes）（“非典型”、“透明”）創作的《粉紅女郎的崛起》（Rise of the Pink Ladies）完成了一項艱巨而吃力不討好的任務，即利用派拉蒙圖書館（Paramount library）公認的書名，塑造自己的身份。這部電視劇迎合了當時的形勢，以一種既有趣又巧妙的管道，賦予了高中生活50年代的格調和意義。
至於《施密加東！》，第二季有趣地改變了1950年代的風格原始跑步記錄與20世紀60年代末和70年代更前衛、更性感的劇情相比，《芝加哥》（囙此成為本季的“Schmicago！”品牌）、《卡巴萊》、《合唱隊》、《Godspell》、《Sweeney Todd》和《Jesus Christ Superstar》等連續劇都大放异彩
設定幾乎是一樣的，喬什（基甘·邁克爾·基飾）和梅麗莎（塞西莉·斯特朗飾）逃離了他們的第一次音樂之鄉，但現在正試圖重新點燃他們關係中的魔力。這導致了施密卡戈，一個低吟的敘述者（提圖斯·伯吉斯飾），一個虛假的謀殺指控，以及許多熟悉的面孔炫耀他們在百老匯的技能，包括阿裏亞娜·德博斯、多夫·卡梅隆、克裏斯汀·切諾維斯、阿蘭·卡明、安·哈拉達、簡·克拉科夫斯基和亞倫·特維特。
系列製作人辛科·保羅（Cinco Paul）和肯·達裏奧（Ken Daurio。
這就是說，這真的只是一個不同時代的重演，這個故事感覺特別輕微，只不過是那些成熟的音樂模仿的連接問題藉口。
從這個角度來看，去看《施密卡戈！》並不是壞事，但借用前面提到的音樂劇之一，這是另一種情况，事後來看，一種奇异的感覺可能會奏效。
